戴陳連“母親三部曲”系列第二部 演繹《給媽媽的二十首詩》
8月6日，墨方畫廊開幕藝術(shù)家戴陳連的最新展覽“桂花尋去月輪移 II”。展覽展示藝術(shù)家“母親三部曲”系列作品的第二部，包含繪畫和表演。
《母親》水墨，毛筆，歐松板，木龍骨，裝置 尺寸可變 ED：3 2022
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-0017-中國女性姿態(tài)研究》
57x42cm
水墨，國畫顏料，毛筆，油性金屬筆，簽字筆，宣紙，紙本繪畫
2022
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-0034-中國女性姿態(tài)研究》
57x42cm
水墨，國畫顏料，毛筆，油性金屬筆，簽字筆，宣紙，紙本繪畫
2022
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-006-家》
180x776cm
水墨，國畫顏料，毛筆，油性金屬筆，簽字筆，宣紙，紙本繪畫
2022
“桂花尋去月輪移”，出處于唐代詩人李商隱詩詞《一片》，如桂花之芬芳吐耀，如月亮明鏡相照（藝術(shù)家母親是農(nóng)歷8月桂花飄香之時出生），雖然時空交錯，但這句詩詞是歷史的巧合也暗含了女性從古至今的命運。
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-004-光》
365x145cm
水墨，國畫顏料，毛筆，宣紙，紙本繪畫
2022
展覽將以繪畫為主線，圍繞表演文本《給媽媽的二十首詩》展開，《給媽媽的二十首詩》來源于藝術(shù)家對于母親和自己的記憶、聯(lián)想，是二十首關(guān)于記憶表演學(xué)和對時間思考的表演詩歌。
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-007-桂花》
180x291cm
水墨，國畫顏料，毛筆，油性金屬筆，簽字筆，宣紙，紙本繪畫
2022
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-0011-中國女性肖像》
180x97cm
水墨，國畫顏料，毛筆，宣紙，紙本繪畫
2022
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-0014-被焚毀的肖像》
57x41cm 鉛筆，紙本繪畫 2022
藝術(shù)家以一張舊畫像為敘述的起點，作品內(nèi)容借用大自然中的精靈和母親充滿傷痛的過往經(jīng)歷進行交叉糅合，以這樣的方式作為詩歌主題的喻體聯(lián)結(jié)了中國婦女的斗爭與記憶。運用表演記錄現(xiàn)實，記錄并虛構(gòu)華麗的布景，模糊迥異的人物和嘈雜紛亂的聲音，在表演紀(jì)實美學(xué)、神秘主義、家庭劇場之間自由切換。作品描述了藝術(shù)家母親在家庭關(guān)系中陷入的困境和矛盾（同母異父的舅舅將藝術(shù)家外公的唯一遺像焚毀），由此連帶出家庭和母子永恒的愛與陰影，漫步游移在心理現(xiàn)實和物理現(xiàn)實之間。這種游移既是母子情感的變遷過程，是母親和外公之間的無盡思念，同樣也是當(dāng)下中國歷史的神話現(xiàn)場，它強烈實在且充滿幻覺。
《桂花尋去月輪移》紙影動畫 時長：38′00″ ED：6+2AP 2020-2021
現(xiàn)場表演作品《桂花尋去月輪移 II》由跳舞愛好者展示不同的動作技巧和跳舞方式，通過研究身體姿勢和它形成的社會原因，由此呈現(xiàn)藝術(shù)家母親對于個人身體的發(fā)現(xiàn)和重新定義。她們從國家化身體轉(zhuǎn)為個人的身體，從長期的身體規(guī)訓(xùn)中變革，從而進行對自我的再次塑造，探討在全球化、防疫運動和可持續(xù)發(fā)展背景下的個體和集體記憶，還有關(guān)于身體性的連接。敘述解放后的中國舞蹈發(fā)展史和受此影響的群眾如何在自發(fā)組織的舞蹈活動中發(fā)明建立屬于自己的身體姿勢。以此展示中國社會不同階段的歷史困境和中國婦女體態(tài)語言的變遷歷史。
《母親三部曲-桂花尋去月輪移II-0039-中國女性姿態(tài)研究》
57x42cm
水墨，國畫顏料，毛筆，油性金屬筆，簽字筆，宣紙，紙本繪畫
2019
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至9月18日。
微信號：hiartmimi
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