這位法國(guó)95后，“壓縮”了北京的秋天
在一年中最美好的季節(jié)，法國(guó)藝術(shù)家佳思博（Gaspar Willmann）來(lái)到了北京。作為2023藝術(shù)8法國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)得主之一，他在這里度過(guò)了兩個(gè)月的駐地生活。12月7日，佳思博的個(gè)展《壓｜Compression》在坐落于中法大學(xué)舊址的藝術(shù)8北京藝術(shù)之家開(kāi)幕，呈現(xiàn)了他在北京創(chuàng)作的八幅繪畫(huà)作品。該展覽將持續(xù)至2025年1月17日，觀(guān)眾可通過(guò)藝術(shù)8微信公眾號(hào)預(yù)約觀(guān)展。
出生于1995年的法國(guó)藝術(shù)家佳思博（Gaspar Willmann）
展覽現(xiàn)場(chǎng)
佳思博目前在巴黎生活和工作。他畢業(yè)于里昂國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，并曾在漢堡美術(shù)學(xué)院交換學(xué)習(xí)。通過(guò)繪畫(huà)和視頻的實(shí)踐，佳思博關(guān)注于剪輯和轉(zhuǎn)化，強(qiáng)調(diào)了我們與圖像的消費(fèi)關(guān)系、它們的傳播過(guò)程以及它們所承載的情感和集體意義。2019年佳思博在里昂國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院獲得巴黎獎(jiǎng)，2023年獲得由寶詩(shī)龍傾力支持的藝術(shù)8法國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)，近年在巴黎、馬賽、巴塞爾等地舉辦過(guò)個(gè)展。
佳思博在創(chuàng)作中
藝術(shù)8創(chuàng)始人佳玥（Christine Cayol）介紹說(shuō)：“德國(guó)哲學(xué)家費(fèi)爾巴哈曾在書(shū)中寫(xiě)道：‘毫無(wú)疑問(wèn)，我們的時(shí)代……更偏愛(ài)圖像而非實(shí)物，復(fù)制品而非原件，表象而非真實(shí)，虛幻而非存在……’從屏幕上海量的影像中提取出能讓我們停下并思考的畫(huà)面，然后拿起畫(huà)筆將之重新轉(zhuǎn)變成一幅繪畫(huà)，這正是佳思博所面對(duì)的挑戰(zhàn)。在這個(gè)加速虛擬化的世界中，他的作品成為一次靜謐而耐人尋味的暫停。”
今年10月，佳思博從巴黎來(lái)到北京駐地。住在胡同里，路口的小狗和滿(mǎn)地金黃的銀杏葉，這些都提醒著他身處異鄉(xiāng)。但佳思博并沒(méi)有刻意去探索異國(guó)情調(diào)，他依然保持著在巴黎時(shí)的生活步調(diào)，每天醒來(lái)之后，給自己做一杯咖啡，然后就前往工作室開(kāi)始創(chuàng)作，作息十分規(guī)律。
《傳染 2》
本次展覽以“壓”為題。佳思博喜歡將盡可能多的信息、記憶或者感受集中在一幅畫(huà)面中，并將它們?nèi)俊皦嚎s”在一起。而在數(shù)字世界中，“壓縮”也意味著將某個(gè)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成更加簡(jiǎn)潔、高效的方式進(jìn)行保存或傳輸，同時(shí)并不失去其原有的意義。佳思博喜歡這個(gè)概念，這也與他的創(chuàng)作理念一脈相承。
此次展出的八幅作品，或橫或豎，都保持著統(tǒng)一的尺幅。佳思博解釋說(shuō)，畫(huà)面的尺幅與他巴黎工作室的窗戶(hù)大小一致。窗戶(hù)在藝術(shù)史上具有獨(dú)特的地位，比如，透過(guò)維米爾作品中的窗戶(hù)，我們看到了荷蘭黃金時(shí)代的女性生活；又比如，在愛(ài)德華·霍珀的畫(huà)作中，我們透過(guò)窗戶(hù)看見(jiàn)了美國(guó)都會(huì)的蕭條。佳思博的“窗戶(hù)”，也成為他對(duì)于這個(gè)世界的浪漫一瞥。
《硅之風(fēng)景》
作為一名“圖片收藏家”，佳思博喜歡收集風(fēng)景和靜物的圖片，其來(lái)源通常分為兩類(lèi)：一類(lèi)是通過(guò)搜索引擎而來(lái)，他會(huì)選取搜索結(jié)果中排名靠前的圖片，在他看來(lái)，這些圖片具有一定的集體性，會(huì)給人帶來(lái)似曾相識(shí)的感覺(jué)；另一類(lèi)則來(lái)自于他的智能手機(jī)，來(lái)自于他的真實(shí)生活，一根尚未燃盡的煙頭、一杯紙杯打包的咖啡，扭曲的塑料瓶、卷曲的數(shù)據(jù)線(xiàn)等等，這些圖片更加私密，見(jiàn)證著過(guò)去的某段記憶或者某個(gè)時(shí)刻。
《黃昏》
佳思博創(chuàng)作的起點(diǎn)就從這里開(kāi)始，他首先在電腦上將這些圖片拼接在一起，彼此覆蓋或疊加，觀(guān)者甚至很難辨認(rèn)這些圖片的來(lái)源。將制作好的電子圖片打印在畫(huà)布上之后，佳思博重新拿起畫(huà)筆以傳統(tǒng)的方式開(kāi)始繪畫(huà)。在他看來(lái)，繪畫(huà)是一次重新呼吸和思考的過(guò)程，也是一次重新凝視那些圖片的過(guò)程。在那些快速而混亂的筆觸之中，佳思博創(chuàng)造出一幅幅新的風(fēng)景。
《景象》
北京的秋天是濃墨重彩的，佳思博也在這一系列作品中呈現(xiàn)了更多豐富的色彩。其中，兩幅《外面，秋之殘骸》大量使用了灰色、綠色和黃色，恰似他在藝術(shù)8院落里看到的那些黃綠交錯(cuò)的落葉。此外，佳思博在這些作品中使用了比往常更多的白色，特別是《硅之風(fēng)景》和《景象》中，白色給別的顏色留出了呼吸的空間，也把其他色彩襯托得更加鮮明。這也是北京給他帶來(lái)的靈感，好似中國(guó)畫(huà)中常說(shuō)的“留白”。
《日落 3》
在佳思博的作品中，觀(guān)者得以短暫的遠(yuǎn)離屏幕，在畫(huà)面中尋找風(fēng)景、感受情緒，亦或者只是探尋印刷與繪畫(huà)模糊的邊界。在這一過(guò)程中，觀(guān)者就好像藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)一樣，可以收獲片刻的沉思，或者向自己提出問(wèn)題。那些在網(wǎng)絡(luò)世界被病毒式傳播的圖片，經(jīng)由佳思博的重組和加密，才得以被觀(guān)者以新的方式凝視和解讀。
法國(guó)駐華大使館總領(lǐng)事華繼永（Guillaume Roy）出席開(kāi)幕活動(dòng)，法國(guó)駐華大使館文化、教育與科學(xué)事務(wù)公使銜參贊裴國(guó)良（Nicolas Pillerel）與藝術(shù)8創(chuàng)始人佳玥和藝術(shù)家佳思博共同為展覽揭幕。前法國(guó)電力公司執(zhí)行副總裁、法國(guó)電力集團(tuán)中國(guó)總代表馬識(shí)路（Hervé Machenaud），今日美術(shù)館副館長(zhǎng)晏燕，金鳳臺(tái)代表王玫，藝術(shù)8聯(lián)合創(chuàng)始人薛運(yùn)達(dá)，以及藝術(shù)家陳督兮、黃曉亮、韓昶、華雍等藝術(shù)8的朋友們紛紛前來(lái)觀(guān)展。
《水仙花與鍍鉻水龍頭》
《外面，秋之殘骸》（橫版）
《外面，秋之殘骸》（豎版）
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