神話仍在，秩序荒唐
和大多數(shù)去拍賣場看熱鬧的人一樣，今年香港春拍，我也是緊盯著幾件重要的高價拍品，包括蘇富比拍賣行的安迪·沃霍爾的《毛澤東》以及巴斯特奎亞特的《致水神》，和萬眾囑目的保利拍賣行的曾梵志的《面具系列1996 No.6》。
在巴塞爾香港博覽會冷卻了亞洲藝術(shù)收藏者購物熱情后的香港春拍，蘇富比和保利仍然有此卓越的成交的確可喜可賀；不過冷靜地面對可以查詢過往成交紀(jì)錄的這幾件作品時，又不得不承認(rèn)當(dāng)我們恭喜拍賣行的成績、恭喜新買家的購藏時，又不得不同情這些賣出天價作品的投資者們，他們基本上都是小賠錢割肉出局的。
天價拍品造就的媒體曝光后的圍觀效應(yīng)其實與中國當(dāng)代藝術(shù)市場絕大部份從業(yè)人員什么關(guān)系都沒有，天價的光芒也一點掩蓋不了不少中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品跌至谷底還無人問津的事實，我以前特別不相信所謂F4市場火了，其它藝術(shù)家市場就火的論調(diào)；現(xiàn)在也不相信曾梵志作品市場漲了，其它藝術(shù)家作品跟著漲的論調(diào)。
藝術(shù)品的市場價值完全建立在人們對具體作品的主觀估計上，主觀估計發(fā)生變化，價值馬上就發(fā)生變化，沒有什么跟著漲之說。
這樣的例子很多，曾梵志《面具系列1996 No.6》以過億元港幣成交了，而岳敏君的作品《和平鴿》卻250萬無人出價流標(biāo)了，謝墨凜的巨幅作品也流標(biāo)了，甚至堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)史經(jīng)典的張曉剛的《血緣·母與子1號》也流標(biāo)了，而且有人提醒我，這些藝術(shù)家的代理美國畫廊亞洲代表就在現(xiàn)場，微笑地看著流標(biāo)，像是在欣賞女拍賣師輕描淡寫的一句話“PASS”。
這是最讓人不能理解的市場秩序，這些優(yōu)秀藝術(shù)家的代理機(jī)構(gòu)好像對藝術(shù)家作品的市場表現(xiàn)無動于衷，跌到多少都不是底谷的感覺。
上個世紀(jì)，北京有個有名洗滌品牌叫“熊貓”，后來與美國寶潔合資了，后來寶潔生產(chǎn)自己的汰漬、碧浪等產(chǎn)品，逐漸吞噬了“熊貓”的市場。我覺得這種商業(yè)套路現(xiàn)在在與中國當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家相關(guān)的合作中頻頻閃現(xiàn)。
一場拍賣的結(jié)果無法代表整體市場的格局，以一場春拍去討論市場是否復(fù)蘇沒有意義，而且中國當(dāng)代藝術(shù)市場在沒有更廣泛的公眾關(guān)注、更多的熱愛藝術(shù)熱愛錢的人在現(xiàn)場、更有效的真金白銀（而不是吹牛逼）投入進(jìn)來，說市場復(fù)蘇不僅是毫無意義而且簡直就是騙人騙己。
我挺討厭自己，每次談起藝術(shù)品市場，都說是建倉良機(jī)。現(xiàn)在還是忍不住要吐槽，市場一直都有喜新厭舊的毛病，而且最無法改變的是，新人就站在門口。
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