王廣義早期作品的流標是對集郵式收藏的告別
其實昨天我沒有能夠回到北京、來到嘉德拍賣“現(xiàn)當代藝術夜場”的拍賣現(xiàn)場，只能根據(jù)公開的拍賣結果來說話；我一直覺得嘉德是不需要上市就可以信賴其交易數(shù)據(jù)的公司，這不是說其他沒有上市的拍賣公司就沒有商業(yè)操守，只是我自己沒在現(xiàn)場目擊就不敢相信神話。
嘉德拍賣的現(xiàn)當代藝術夜場的結果其實槽點有限，沒什么可以去吐的；如果非要說那也是瞎BB。
王 廣 義 早 期 作 品 的 流 標是 對 集 郵 式 收 藏 的 告 別
廣義的這件作品《凝固的北方極地》，在中國當代美術史的地位與意義已經不用再更多強調了，它上次出現(xiàn)在拍賣市場上的時候恰逢08年金融危機后，說實話，那時候市場跌到谷底，成交價不到300萬，此次再度進入市場，估價相當謹慎，結果無人問津，通過一件作品判斷“F4”們的市場是否走出谷底很難，但卻可以隱約讓人感到資本已經選擇和中國當代藝術集郵式的收藏拜拜了，沒有什么人為仍然短暫的、當代藝術史上的一件半件作品立馬橫刀了。
Lot 140 王廣義 《凝固的北方極地——大玩偶》 80.5×112cm 布面油畫 1986-1988
流拍
蘇 天 賜 《 春 風 楊 柳 萬 千 條 》高 價 成 交 的 意 外
蘇天賜的《春風楊柳萬千條》以高于估價四倍的747.5萬的價格成交，并創(chuàng)其成交紀錄，大家覺得意外，我也連想都沒想過，意外事件的發(fā)生說明不差錢的日子還是有的，藝術品的價格本身就是靠想象的，市場專家們在價格上考慮更多的是未來轉售的可能性，買家也許就是真愛plus深愛。
Lot 107蘇天賜 《春風楊柳萬千條》 110×110cm 布面油畫 1960年代
成交價：747.5萬元
不 好 意 思 說 出 藝 術 家 名 字 的 藝 術 品
活著的藝術家的人性光芒還是可以照進市場的現(xiàn)實中，與人為善并善于結交朋友的藝術家，作品成交就是好一些，拍賣行也越來越會運用網紅經濟，利用自帶粉絲的明星藝術家?guī)椭髌返某山涣耍@算是古老行業(yè)的互聯(lián)網思維吧。
Lot 54 周春芽 《太湖紅石》 73×60.5cm 布面油畫 1995
成交價：126萬元
同樣，人性的弱點也一樣走進市場的現(xiàn)實，個別極度自私、自以為是的藝術家，作品再有賣相，也無人接盤。
私 人 美 術 館 對 收 藏 市 場 的 影 響 力 有 限
當代藝術收藏市場進入沒有帶頭大哥的日子，那么多的私人美術館，有些作品完全是拍賣公司為其量身定做的，可惜未見出手；沒有出手的原因可能千差萬別，有些是家底不殷實，有些像是被美術館這個實體店拖得疲憊不堪。
Lot 141 余友涵 《流動1990-1》 131×131cm 布面油畫 1990
成交價：322萬元
慣 性 思 維 方 式 是 當 代 藝 術 市 場 里 最 SB 的 方 式
“黑天鵝”事件的頻發(fā)并沒有讓資金按人們期待的那樣涌入當代藝術拍賣市場。避險資本的投資方向很多，暫時還輪不到當代藝術，公眾可能仍普遍認為當代藝術的收藏本身就是充滿了不確定性的問題。
老 明 星 拍 品 耿 建 翌《 燈 光 下 的 兩 個 人 》的 謹 慎 成 交
來源于尤倫斯收藏的這件耿建翌的《燈光下的兩個人》，'85新潮代表性作品。曾經是一件明星拍品，2011年首次出現(xiàn)在香港蘇富比夜場的尤倫斯收藏拍賣時，便遭市場瘋狂追捧，以遠遠超過預期的1650萬成交，昨夜以1840萬價格理性成交。
曾經賣出的瘋狂高價，說明了拍賣公司的營銷能力強大無比，超越了美術史，駕馭了人性的貪婪。算術不好的可以算一下，假如這件作品再進入市場一回，仍然以相似的價格成交，收藏的一半是不是就是拍賣行的傭金了。
Lot 143 耿建翌 《燈光下的兩個人》 177×155cm 布面油畫 1985
成交價：1840萬元
當 代 藝 術 收 藏 的 國 際 化 是 一 個 可 以 瞎 走 的 路 子
藝術博覽會上西方畫廊的引入，倫敦、紐約拍賣市場上中國人的介入，都讓人覺得當代藝術的收藏越來越國際化，可歌可泣，有人在制造神話，也有人在提供笑話。
今天的當代藝術拍賣市場太平靜了，平靜到媒體都不愛報道了。平靜的市場代表的是缺少市場共識，市場有共識時，你走進拍賣現(xiàn)場，一樣人山人海。
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