曾梵志能帶動當代藝術市場進入億元時代嗎？
曾梵志《最后的晚餐》，2001年作,油彩畫布,220x400公分, 在蘇富比進入亞洲40周年晚間拍賣中，這件來自尤倫斯收藏的作品以1.8億港元成為首件過億的亞洲當代藝術品，據坊間傳說，十年前這件作品僅以3萬美元買個比利時收藏家尤倫斯
曾梵志的作品在今年秋天的香港蘇富比和香港佳士得的夜場拍賣中兩度過億，媒體對事件最關心的是這個結果對中國當代藝術市場的影響，其實非要尋找一個藝術家作品在市場中受到熱捧的現象和整個市場的生態關聯性是很不靠譜的事。
曾梵志作品的近年市場表現，無疑讓藝術家成為了諸多當代藝術品市場指數里的指標藝術家，可以查查諸如雅昌指數，摩梅指數等等。。。今秋他的作品的市場表現，的確像是拉了幾個漲停板的藍籌股，似乎應該直接帶動當代藝術品的市場指數大幅上揚，人氣重新聚攏，那些好賣的變得更好賣甚至萬金難求，銷路一般的成為人氣暢銷品，不好賣的也可以抖抖灰塵換上新標簽尋得好主顧，但藝術品市場究竟不是股票市場，這個世界上有大把大把的買了藝術品掛在墻上，放在地上去分享和炫耀的人；很少看到把股票等金融資產權證貼到墻上的奇葩，不過難說，到是見過玻璃地面下鋪金磚的土豪人家。
客觀地回顧，曾梵志的作品的市場幾年來高歌猛進的因由復雜，撇開那些雙年展，和國際頂尖畫廊的合作，美術館的個展，藝術家的明星魅力等等等等。。。我們其實是可以多少瞥見圍攏在他作品邊上的一批具有超高消費能力的富豪，甚至外國人胡潤搞的中國財富榜調查中，其中判斷是否為中國富豪的一道問題大抵就是是否擁有曾梵志或趙無極作品的收藏 （我奇怪為什么不提徐悲鴻，齊白石，傅抱石，張大千，林風眠等等） 。不過富豪消費的心態至少有兩點可以推動藝術品市場，其一是攀比造成價格的節節攀高，為擁有精品更是會一擲千金，其二是富豪就是不差銀子，不會去市場出售自己的收藏換一點零花錢，從而造成在市場中可交易的作品越來越稀少。
從這點看，曾梵志作品的億元天價就是他自己作品的事兒，與他人的市場沒多少關系。
其實世界上還活著的藝術家，其作品創造天價的很多國家都有，臨近的日本國就有個村上隆，2008年他的《我的寂寞牛仔》雕塑在紐約蘇富比拍出了1510萬美元，是那時亞洲當代藝術品的最高價格。可是也沒看到從那以后日本當代藝術市場就如火如荼了，那么多著名的其他藝術家像奈良美智，草間彌生等等也是依舊兢兢業業地在藝術的道路上前進，他們的藝術品市場仍舊沒有井噴。
遠一點的德國有格哈德里希特，今年他的《米蘭大教堂廣場》在蘇富比拍了約3712萬美元！這價格可以叫天價了吧，照理可以推斷德國的當代藝術市場的火爆了，藝術家們都過上了好日子，可是殘酷的事實是，那些在柏林生活的年輕的藝術家，好日子就是那里的消費不高，房租還低，他們可以一邊兼職一邊實現當藝術家的夢想。
再說一遍，甲藝術家作品的天價就是他自己作品的事兒，與乙和其他人的市場沒什么關系，全世界都一樣。
如果非要扯上些關系，可能中國當代藝術市場中增加了些許投資年輕藝術家，幻想著十倍百倍投資回報的人，在市場的末端，零星資金的確涌進來了，但其體量在藝術市場中僅僅占15%左右的當代藝術市場中都不到1%，影響基本可以小到忽略。
必須說，當代藝術天價拍品的偶現（當然不僅僅是曾梵志的作品）完全是有趣的藝術市場個案，以某位市場人士的話來說“億元拍品無法掩蓋今天中國當代藝術品整體的市場困境“，所以預見一輪井噴行情，當代藝術板塊輪動開始之類的言論就是癡人說夢。
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